点击印象派(三): 第一次画展

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0 r$ a  ~1 }- W! M" s2 h沙龙的傲慢让这批以室外写生作为绘画手段的艺术家越来越无法忍受。虽然他门的比较传统的作品偶尔入选沙龙，但是他们认为充满着热情和才华的室外风景画则越来越容易被拒之门外。

- E- \) p% P8 i6 d早在1867年，莫奈就意识到了走沙龙的路线有很多局限，他那时就和巴子乐（Bazille）商量过在官方沙龙之外，另组画展，但当时只是一种提法。1870年朴路细牙（Prussia）战争爆发后，这批艺术家各分东西，莫奈和毕沙罗逃到英国，雷诺阿逃出巴黎到了波尔多斯（Bordeaux），这个以盛产美酒出名的地方，不仅没让雷诺阿沉醉，反而让他大病一场，可谓是九死一生。莫丽索（Morisot），他们之中唯一的才华横溢的女画家，仍然住在巴黎，每天听着隆隆的炮响，看着熊熊的火光。马耐和德加，投笔从戎，参加了法军的炮兵部队，这段军旅生涯也让德加原本较弱的视力更加恶化。当然，这场战争中最不幸的是巴子乐，战时他也入伍，1870年末战死沙场，他是和莫奈首先商量另办画展的人，但却没能等到那一天。说来也巧，巴子乐在1870年画了一幅朋友在他画室里聚会的场面，这可能是他的最后的作品 （The artist’s Studio，Rue de la condamine ，1870）（附图）。画中左拉斜靠在楼梯上和雷诺阿说着话，莫奈和马耐一起在看一块画布，站在莫奈他们对面，拿着画笔和调色盘的是巴子乐，他的形象是马耐后来补画上去的。

战争后，他们的前途突然光明了一段时间，一位商人（Ruel）成功地推销了一批包阔莫奈，西斯里，德加和毕沙罗在内的画，并且价格还不错。Ruel变得雄心勃勃起来，他在1873年决定出一整套画录，但是这个计划没能实现，他的经济状况出现了问题，在经过6个多月的抑郁后，客户便全部流失掉了。同时，沙龙的作风再激起公愤。毕沙罗，莫奈，德加和西斯里在1872年就决定不再向沙龙投递作品，于是莫乃在这种情况下，于1873年，重提了六年前的设想，抛开沙龙，另组大型画展。

0 u3 X- W- j" @# ]很多人不支持这种建议，他们依然觉得只有沙龙才是宣传自己的地方，只有沙龙才能吸引数以万计的观众，只有沙龙才能招揽腰缠万贯的买主。但是德加却竭力支持这个建议，虽然他不太参与其他人的那种室外写生的创作方法，依然热衷于在室内创作，但是他认为必须有一个接纳新理念的场所，有一个真正的艺术的沙龙。

持相同目标的人，却有这不太相同的操作观点，在邀请什么样的人上，在以什么组织形式上他们有过激烈的争吵，不过最终还是达到了统一。于是他们决定在摄影家拿大（Nadar) 刚撤空的画廊里举办这次抗争意味大于艺术展示的画展，并以大家凑份子的手段集资。

画展筹备还算顺利，这大概是因为很多人都在等这么一个时刻的到来，很短时间内边征集了三十九位画家，一百六十五幅作品。雷诺阿负责把画悬挂起来，他的弟弟爱得蒙（Edmond）负责印目录，爱德蒙比较缺乏耐心，他对莫奈作品名字的繁琐感到头大，于是莫奈决定把名字改简单些，给一幅描写日出的画改名为：印象·日出。
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我觉着，对于这次画展，有两个人要着重提一下，女画家莫丽索和马耐。当时莫丽索在沙龙里算得上是一种春风得意，她的画总是被沙龙接受，但是当邀请她参加话展时，她便一口答应，其实她知道这种画展就是一种造反，成功的机会远远小于成人的机会，她会被沙龙认为是反叛者，马耐就竭力劝阻她参展，他的绘画老师也写信给她母亲，说为她参加展览，为看到她的画挤在一对莫名其妙的作品之中而感到极端心痛。但是她为了自己的理念义无反顾，其豪情让我非常敬佩。另外要提的就是马耐，我不明白他为什么没参加那次画展，当然，他的画当时和德加一样，方法上并不属于印象派，他不用互补色，很少画纯风景，大多是室內画。但是他和印象派的人混在一起，有着相同的理念，当德加积极参与那次画展时，他却悄眼旁观。

1874年第一次画展后，马耐加入莫奈和雷诺阿在阿根特尔（Argenteuil）住了很长一段时间，开始受他们的影响画印象画。他们画了很多很多的河景。我准备后面分别写这些画家，并切临摹一副他们的作品，我会临摹一幅马耐的 River at Argenteuil，但不会单独写他。

第一次画展的165幅作品中，有莫奈12幅，塞尚3幅，毕沙罗5幅，莫丽索9幅，西斯里5幅，德加10幅，雷诺阿六幅。展期四周。

画展很惨烈，有好几天参观的人数只有两个。但比竟这次画占吹响了抗争的号角，让人在沙龙垄断的沉闷深处听到了一声嘹亮，这次画展也让这批人有了一个正式的名字：印象派。 也可以让我在后面的贴子中，用“印象派”代替“那批人”

宝贝城城主

角落里，坐在那弹琴（？）的那个是谁？