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0 O0 C7 c/ G: v+ q% w. `$ T& T苏东坡的画,到底画的好不好,本人无墨不敢妄言,但是他的思想意识绝对够前卫,非常值得景仰。
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, W( h* y' [) Y, W* i好歹苏东坡还是留下了一幅两幅“画”,可米芾至今也无画作传世。众所周知,画家这个称谓,不靠作品说话不行,但是米芾无画也能叫画家,这可比苏东坡还牛哈!+ E1 s- R3 o8 h2 S
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米芾比苏东坡小15岁,跟苏东坡交情很深厚。文人画的开拓成功,最主要也是他和苏东坡两人的影响力非同一般。轮书法,米芾和苏东坡都在北宋四大家之列,照道理排在苏东坡和黄庭坚的后面,察囊的前面。但是后人评价米芾,认为其成就应该当属第一。明董其昌就在《画禅室随笔》中说:“吾尝评米字,以为宋朝第一,毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之,晚年一变,有冰寒于水之奇。”- h6 K! y1 Y! j
6 s/ u T5 N, R4 u8 W$ k, p米芾那时,主要隶家刚起来不久,跟行家自然非常对立。当时山水画主要是关仝、范宽、李成三家鼎峙,当时的评论家对这三大画派都无比叹服:“三家鼎峙,百代标程”,学画的都去临摹学习这三大家的,但米芾却不屑:“关仝,工关河之势,峰峦少秀气;李成淡墨如梦雾中,石如云动,多巧少真意;范宽势虽雄杰,然深暗如暮夜晦冥,土石不分。”瞧这哥们这劲,这样的脾气,当然更不可能去临摹学习别人的东西了,呵呵!
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米芾当然明白事实胜于雄辩的道理。他还有个儿子,叫米友仁,老子不画,儿子画总行吧!于是小米把大米的理论彻底用在了实践中来,开创出了一个令人叫绝的“米氏云山”的画法来画山水,那就是用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头,表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵,十分写意。
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' o1 i+ U6 s# F; z1 r9 _6 _这一下不得了,被许多画家争相仿效,那些点,也被称为“米点”。不要以为得到了大家的承认小米就入了行家了。小米自己说:“只可自怡娱,不堪持赠君。”啥意思?就是说他画画是自娱自乐,不像画师,要去讨好对方。相比来说,画师就惨多了,那叫:“咸竭尽精力,以副上意。其后宝箓宫成,绘事皆出画院。上时时临幸,少不如意,即加漫垩,别令命思。”这么搞,画师当然琢磨的方向就不一样了,技法格律非常重要。
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所以,小米的画,属于文人画,二米在文才上没法跟苏东坡比,但是文人画绝对被他们推进了一大步的,可以这么说,他把文人画从涂鸦提升到了画作。
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因为书画名气太大,皇帝老儿宋徽宗就把米芾提拔为书画博士,还想看他的画。米芾一听这下坏了!为啥呢?因为宋徽宗不是个普通人,那可是行家隶家通吃的大书法家和大画家,瘦金体就是他独创的。米芾可以踩三大画派,绝对不敢在宋徽宗面前瞎忽悠,幸亏还有小米会画画,于是就用了小米的画去充数,最后总算蒙混过关了,米芾的光说不练,也让行家传为笑谈。
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5 m8 q Z) G0 @( o0 G3 d所以现在,世面上仅有一副叫《珊瑚贴》的书法能看到米芾的画画的影子。据说为了米芾表达购得名画及珊瑚笔架后的狂喜之情,在写到“珊瑚一枝”时,架不住喜悦的冲击,手舞足蹈,随手画了一座珊瑚笔架上去,并在旁边写上“金坐”二字,以便让人明白其稀有和珍贵。米芾的字肯定很牛就不用评说了,单说珊瑚笔架的“插图”,简直是“神来之笔”,委实“意趣盎然”啊!
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此外,米芾还搞了不少绘画的理论著作出来,比如在他所著的《画史》一书中,记录了他收藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。所以就绘画而言,米芾在中国绘画史上,绝对是有一席之地的,再怎么起码,他也是个美术评论家。( ^4 C- z) w& g/ ~$ o
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米芾写过茶诗词不是很多,倒是有个字帖非常有名,就是《苕溪诗帖》,这其中还有个非常惊心动魄的故事,将来看看能不能改成小说剧本啥的,呵呵!
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下一节,可以侃侃宋徽宗这个皇帝老儿,他对文人画的贡献就更大了,要知道他可不是一般的茶人画家啊! |