暫時拋開印泥顏色或者照相機問題。* D% i8 k+ |, ~* b+ B! Y. [" Q) ?
8 N" N- r2 X' H
篆刻印章最常見的形狀是正方形，也有長方形、圓形或者橢圓形。少數有不規則形狀的，非方非圓。通常，姓名章用正方形，閑章（通常是一句格言、成語之類或者短句，輔助表達作者感受或者現狀）則沒有限制。下面這兩個印就是不規則形狀。
" J( N( E; O5 }0 k$ s" `5 G! Q0 L& s5 X" [# U4 u8 _6 b/ i
我前面說過，白文印比朱文印容易掌握。為什么？首先，白文印的背景是紅色，本身就能界定一方印的邊界。因此，白文印的邊界可以根據需要而決定其有無。朱文印則一定要有邊界，否則整個印會有漂浮不穩的感覺。其次，朱文印用刻刀直接刻出來文字，白文印卻相反，要刻掉背景，把印文留出來，這本身就使得表達手段和要表現的內容多隔了一層，最后效果和最初設想之間肯定差別也要大一些。6 f9 g6 Z/ T4 m) v* a/ |( Y
' ]) P& u: N! B2 Q* z/ ?  6 A( Y2 c4 G, `- T1 l% w
+ V: O3 k* j% Q1 R
得真趣 浮生若夢; k8 J( b# ?, X I: l
2 ^1 U! {5 e2 t& }6 H$ ]' K# n6 t. _" K1 k% h, G7 M& I8 Z5 G7 c
$ p+ g) |3 a2 k# ]3 h現在回到要說的這兩個印章上。不規則印章要考慮印章形狀的不規則和文字之間的關系，難度又增加一層。板橋的篆書功力在這里就充分顯示出來了。兩個印章相比較，我更喜歡後者。“浮生若夢”，中間兩個字以直筆畫為主，制造剛性視覺，第一個和最后一個字（尤其是最後一部分）以彎曲筆畫為主，產生柔性視覺。上面部分較窄，為了筆畫安排平衡，把左右結構的“浮”字水字旁下移，整個字成了半包圍結構，這也讓水字旁有了更大的空間表達流動感。整個印章于是剛柔相濟，形成了和諧的美感。美中不足的是印章下方的邊界有些漫漶，如果不是印章本身的問題，就是印泥濃度不均。6 ~* q5 y' h; ]* P$ ~9 `. c+ P
) `' p5 y+ u8 m& e3 k( z第一個“得真趣”就不如“浮生若夢”那樣富于變化，只有“得”字（篆書是上見下寸）上面的“見”，“目”字的右半是彎曲的，但是似乎是為了遷就印本身的形狀而做。不過，這些都不是大問題，我覺得最大的問題是真字中間的“目”中部，得字右上方和趣字左下方，這三處沒有把印石刻掉，造成印面的漫漶和印文不清晰。如果說白文印殘破會造成滄桑之感，達到一種模擬古印的效果，那么朱文印沒有處理完好的背景給我的印象是有始無終的混亂感。當然，有可能由于印石質地不均勻，這些部分難于處理。無論如何，這部分對整個印章整體效果產生了負面影響。 |
发表于 2009-11-8 05:58:41
发表于 2009-11-8 06:20:21
楼主
发表于 2009-11-10 21:13:09
