<P>偶一日有幸与一位无所不知的戏友谈天说地。他言道京剧四大名旦梅、程、荀、张乃京剧旦行不可逾越之艺术高峰。诧异之余我试图商榷：不是梅、程、荀、尚吗？高人不屑：尚算老几？你能给我点几出尚派名剧吗？我支吾半晌：是不是有失子惊疯？高人近逼：你能像哼霸王别姬望江亭一样哼两句失子惊疯吗？我哑然。高人穷追：你能说出与李胜素张火丁张萍齐名的尚派传人吗？我完全失语。 </P>& y7 R" m6 ^- ^- R( M
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o) z/ V1 D8 r+ \% o# z$ i<P>铩羽而归，我便上机给尚小云来了个一网打尽，结果让我拍案惊奇。想当年，尚小云自幼成名，“第一童伶”、“正乐三杰”、“四大名旦”，红透了半边天。就算比伶界大王梅兰芳略逊半筹，与程荀二位也是一时瑜亮难分高下，更是张君秋没磕头的师傅(因张时有师约在身)。看如今，尚派戏几乎绝迹舞台(不要以为尚派戏少，截止到三十年代末，尚小云新编、改编的剧目就有三十余部之多)，尚派传人寥寥无几，且多在京城以外边远之地(不要以为尚小云没教学生，他倾家创办的荣春社，就有“春、荣、长、喜”辈弟子200余人)。 </P>; A) s6 i g+ f( G9 F" S7 d
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7 z/ I9 ~3 T4 p, i3 [<P>这是为什么？(群山回声：为什么？为什么？为什么？) </P>0 J! q* D: d& F2 H$ F
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<P>绞尽脑汁想出两条原因，仅供各位准备创派的大师们参考。 </P>! n) \+ ?( }, e+ e" A
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" |% a% D& y1 `- q$ v! i<P>一是尚派难学。 </P>- [1 m- Y: ^4 K! y
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: r( A* A( H4 g4 L& }) z( f<P>尚小云天生一付好嗓子，人称铁嗓铜喉。唱起来高亢圆亮、刚劲婀娜。文人称他：有穿云裂石之胜，怡神醉心之气。俗人说他：逢高必上。然而大多数人的发音器官毕竟还是肉做的，玩了命穿一回云裂一回石也未尝不可，但过后十天半个月缓不劲来，久而久之，也就知难而退了。 </P>
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0 G O$ C' R5 i: ]4 K6 D* a9 @<P>以武生启蒙的尚小云功夫了得，那三大名旦难以望其项背。尚派戏的武打与舞蹈幅度大难度高(如失子惊疯里的屁股座子，如果尊臀不是特殊材料制成，最好别试)，非有一身硬功难以应付。最难的是又打又唱边舞边唱。一般人舞打一番嗓子冲血便唱不得了(这就是为什么武生武旦的唱腔四句就算长的了)。没了科班少了童子功，学青衣的唱念做都好说，唯有这武功靠后天恶补着实不易。放着身不动膀不摇的程派张派不学，为什么非要去啃尚派这块硬骨头呢？</P>1 J: W$ g. i; d1 Y- Q- W
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! x" ?4 f# p! J, ?! J3 G& T<P>二是尚小云不红。 </P>
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5 N9 @, H5 o- I- f/ V* P1 k1 v<P>这红是所谓又红又专的红。改朝换代以后，尚小云开始走背字。要排戏，有外行婆婆指手划脚横加干涉；论待遇，远不及在艺术上难分伯仲的梅兰芳、程砚秋。据说是因为他历史不够‘清白’，日占期间没有像梅、程那样蓄须隐居，而且还继续担任北平梨园公会会长(按照伯夷叔齐的标准，日占区的国人们只要没把自己饿死，就都可以按汉奸论处)。脾气大派头也大的尚老板想不通，一气之下离开北京落户西安 (并非真想落户，可人家随后把户口就给你转过去了)。唱京戏的离了北京好比鱼儿离了水瓜儿离了秧，观众少了，学生少了，影响自然小了。 </P>
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<P>西安人里看过尚小云挨斗的怕是比看过他唱戏的多。就从文革的遭遇来说，尚小云去西安也是一大错误。在北京有多少大腕能替他分担红卫兵的拳脚。在西安就全归他和徐碧云老哥俩承受了。 </P>! o/ m' x1 f, Y
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<P>尚小云故去了，尚派式微了。人们尽管可以不学尚派，无论是不想学还是学不了，但都不能不承认：尚老板的玩艺，绝！ </P>
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<P>我要谢谢那位戏友。我现在不仅能对尚派有了可以用来唬人的了解，还学了这段 ‘失子惊疯’(《乾坤福寿镜》一折)。各位行家给听听，看除了不着边际以外还有什么优点。</P>
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" z2 T$ ?6 b2 A6 p: g% v[ 本帖最后由 越英 于 2008-10-11 05:42 编辑 ] |
发表于 2008-10-11 05:38:43
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