【趣谈文人画】2 不画画的大画家米芾

无墨

1 |" B. S3 g; `- I- ^
3 I. l* w, M  X0 k3 X, m9 O苏东坡的画，到底画的好不好，本人无墨不敢妄言，但是他的思想意识绝对够前卫，非常值得景仰。

& S& P) e% b& \4 E好歹苏东坡还是留下了一幅两幅“画”，可米芾至今也无画作传世。众所周知，画家这个称谓，不靠作品说话不行，但是米芾无画也能叫画家，这可比苏东坡还牛哈！
1 B- V( q+ |0 [& {5 {3 y1 B
米芾比苏东坡小15岁，跟苏东坡交情很深厚。文人画的开拓成功，最主要也是他和苏东坡两人的影响力非同一般。轮书法，米芾和苏东坡都在北宋四大家之列，照道理排在苏东坡和黄庭坚的后面，察囊的前面。但是后人评价米芾，认为其成就应该当属第一。明董其昌就在《画禅室随笔》中说：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”

" h& @& X1 J) ~( g$ m) M8 F, N米芾那时，主要隶家刚起来不久，跟行家自然非常对立。当时山水画主要是关仝、范宽、李成三家鼎峙，当时的评论家对这三大画派都无比叹服：“三家鼎峙，百代标程”，学画的都去临摹学习这三大家的，但米芾却不屑：“关仝，工关河之势，峰峦少秀气；李成淡墨如梦雾中，石如云动，多巧少真意；范宽势虽雄杰，然深暗如暮夜晦冥，土石不分。”瞧这哥们这劲，这样的脾气，当然更不可能去临摹学习别人的东西了，呵呵！
9 ^! K( }5 i) c* }+ Q( \
" ^9 p4 z3 U/ C3 v8 j* _米芾当然明白事实胜于雄辩的道理。他还有个儿子，叫米友仁，老子不画，儿子画总行吧！于是小米把大米的理论彻底用在了实践中来，开创出了一个令人叫绝的“米氏云山”的画法来画山水，那就是用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵，十分写意。

" {0 N# O4 f4 ]% e+ J2 I# N这一下不得了，被许多画家争相仿效，那些点，也被称为“米点”。不要以为得到了大家的承认小米就入了行家了。小米自己说：“只可自怡娱，不堪持赠君。”啥意思？就是说他画画是自娱自乐，不像画师，要去讨好对方。相比来说，画师就惨多了，那叫：“咸竭尽精力，以副上意。其后宝箓宫成，绘事皆出画院。上时时临幸，少不如意，即加漫垩，别令命思。”这么搞，画师当然琢磨的方向就不一样了，技法格律非常重要。

  G& K/ g( H" v+ V所以，小米的画，属于文人画，二米在文才上没法跟苏东坡比，但是文人画绝对被他们推进了一大步的，可以这么说，他把文人画从涂鸦提升到了画作。
8 `+ j* p1 R$ X7 P% `5 f5 R
, Q1 r1 |/ v$ ~因为书画名气太大，皇帝老儿宋徽宗就把米芾提拔为书画博士，还想看他的画。米芾一听这下坏了！为啥呢？因为宋徽宗不是个普通人，那可是行家隶家通吃的大书法家和大画家，瘦金体就是他独创的。米芾可以踩三大画派，绝对不敢在宋徽宗面前瞎忽悠，幸亏还有小米会画画，于是就用了小米的画去充数，最后总算蒙混过关了，米芾的光说不练，也让行家传为笑谈。

所以现在，世面上仅有一副叫《珊瑚贴》的书法能看到米芾的画画的影子。据说为了米芾表达购得名画及珊瑚笔架后的狂喜之情，在写到“珊瑚一枝”时，架不住喜悦的冲击，手舞足蹈，随手画了一座珊瑚笔架上去，并在旁边写上“金坐”二字，以便让人明白其稀有和珍贵。米芾的字肯定很牛就不用评说了，单说珊瑚笔架的“插图”，简直是“神来之笔”，委实“意趣盎然”啊！
# y/ G$ n0 i8 U. T& g# |7 P
" g( U! v8 }  i* h. l" D) O0 v此外，米芾还搞了不少绘画的理论著作出来，比如在他所著的《画史》一书中，记录了他收藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。所以就绘画而言，米芾在中国绘画史上，绝对是有一席之地的，再怎么起码，他也是个美术评论家。

& I/ b$ N' q+ D. i3 \米芾写过茶诗词不是很多，倒是有个字帖非常有名，就是《苕溪诗帖》，这其中还有个非常惊心动魄的故事，将来看看能不能改成小说剧本啥的，呵呵！
( @1 g4 k3 {6 o- m
7 Y& H9 y/ ~0 g6 J$ I: m
$ k) Q0 y8 [0 f( d9 A. D# U' p4 a
4 @2 G% u; ~, \, j  ]下一节，可以侃侃宋徽宗这个皇帝老儿，他对文人画的贡献就更大了，要知道他可不是一般的茶人画家啊！